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呼正林「鏡緣齋」

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【原创】蝶恋花(难以理清)〖3-037〗  

2014-09-09 07:16:28|  分类: 『镜缘斋.诗词』 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】蝶恋花(难以理清)〖3-037〗 - 呼正林 - 呼正林「鏡緣齋」

 『鏡緣齋.詩詞-續稿』

蝶恋花难以理清3-037

作者、编辑:呼正林

 

 

蝶恋花  难以理清

步韵,和「云卷云舒蝶恋花.诗缘

作者:呼正林

 

难以理清皆是债,前世今生,无奈强说爱。

莫道天成分好赖,闲来信手非买卖!

 

多少平庸恩与爱,尝尽心酸,愁苦无人晒。

无悔易言何世外?同愁与共方实在。

 二〇一四年四月七日于北京『镜缘斋』

〖填词说明〗

一、《蝶恋花》的特点

《蝶恋花》是诗词创作中,在《全宋词》中是使用频率较高的一个词牌,列在《全宋词》的使用频率的第七位,宋以后同样是经常被使用的,这与这个词牌的格式表达特征是有关系的。这个词牌是以冯延巳体为正体。在用韵方面有两个特征:① 密韵,可以呈现字句流畅的特征;② 仄韵,又使得作品的音节不响亮。以上两个用韵特征在句子字数变化的格式中又呈现出曲折含蓄的特征。从声情而言,《蝶恋花》所呈现的是自然流畅、感慨婉美、含蓄深沉的特色。

二、填词的对仗使用

《蝶恋花》填词,只要依据格式的平仄、用韵去做就可以了。但是,这里也有一个把作品质量拔高的诀窍,在这里简单说一下:这个词牌格式的上、下片的末两句都是七言句。对于这两处的七言句子,词谱没有特殊的要求,但在实际创作中,更多的人则采取了对仗的处理方式,就现在可以查阅的词作而言,这两处的文字处理有三种形式:① 上、下片的末两句都作对仗处理;② 上片、下片只选择一组对局做队长处理(以上片为主);③ 一律不作对仗处理。

创作时,采用对仗形式只是一个可供选择的项目,格式本身则没有明确要求,在实际创作中自便。

就词的对仗而言,除明确要求对仗的部位必须对仗。但是,在习惯上,有相当的一部分作者都会选择:将相邻两句字数相同的句子(特别是上下句)处理成对仗的形式。

以上意见,纯属个人阅读词作的一点粗陋之见,仅供参考。

 【原创】蝶恋花(难以理清)〖3-037〗 - 呼正林 - 呼正林「鏡緣齋」

 

〖附录一〗云卷云舒蝶恋花.诗缘

 【原创】蝶恋花(难以理清)〖3-037〗 - 呼正林 - 呼正林「鏡緣齋」

 

蝶恋花  诗缘

作者:「云卷云舒」

 

也许前生诗欠债,来讨今生,唱和长相待。

也许红尘缘太赖,弄人非得闲情卖。

 

难却痴痴关与爱,苦辣酸甜,日日掏出晒。

幼语生拉心外拽,稚言未免天真在.

2014-04-06 22:53:35

 【原创】蝶恋花(难以理清)〖3-037〗 - 呼正林 - 呼正林「鏡緣齋」

 

【附录二】《蝶恋花》词谱

一、词牌简介:

唐教坊曲。本名《鹊踏枝》,宋晏殊词改今名。《乐章集》注“小石调”。赵令畤词注“商调”。《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻,展尽黄金缕”句,名《黄金缕》。赵令畤词有“不卷珠帘,人在深深院”句,名《卷珠帘》。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句,名《明月生南浦》。韩淲词有“细雨吹池沼”句,名《细雨吹池沼》。贺铸词名《凤栖梧》。李石词名《一箩金》。衷元吉词名《鱼水同欢》。沈会宗词名《转调蝶恋花》。

二、词谱格式:

⒈ 正 体:双调,六十字。前后段各五句,四仄韵。

⊙●◎○○●▲,◎●○○,⊙●○○▲。◎●⊙○○●▲,◎○⊙●○○▲。

⊙●○○○●▲,◎●○○,⊙●○○▲。◎●⊙○○●▲,◎○⊙●○○▲。

例词、冯延巳

六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。

⒉ 又一体:双调,六十字。前后段各五句,四仄韵。

⊙●○○○●▲,⊙●○○,◎●○○▲。⊙●○○●○▲,◎○⊙●○○▲。

⊙○⊙●○○▲,⊙●○○,●●○○▲。⊙●◎○⊙○▲,◎○⊙●○○▲。

例词、沈会宗

渐近朱门香夹道,一片笙歌,依约楼台杪。野色和烟满芳草,溪光曲曲山回抱。

物华不逐人间老,日日春风,在处花枝好。莫恨云深路难到,刘郎可惜归来早。

  又一体:双调,六十字。前段五句,两叶韵,两仄韵;后段五句,四仄韵。

●○○○○●△,●●○○,●●○○▲。●●○○○●△,○○●●○○▲。

●●○○○●▲,●●○○,●●○○▲。○●○○○●▲,●○●●○○▲。

例词、石孝友

别来相思无限期,欲说相思,要见终无计。拟写相思持送伊,如何尽得相思意。

眼底相思心里事,纵把相思,写尽凭谁寄。多少相思都做泪,一齐泪损相思字。

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