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呼正林「鏡緣齋」

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【原创】[大曲]梅花曲(随心品自由)〖4-156〗  

2016-01-06 08:28:56|  分类: 《镜缘斋.诗词》 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】[大曲]梅花曲(随心品自由)〖4-156〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 『鏡緣齋.詩詞/第四卷』

[大曲]梅花曲(随心品自由4-156

作者、编辑:呼正林

 

 

梅花曲  随心品自由

作者:呼正林

 

第一段、海天一色

        海天呈一色,蓝宇一飞鸥。

        惊涛起处水接天,轻掠过,天择自由。

        大浪竞淘沙,西风伴海流。

        江海接,风樯起落处,远去渔舟。

 

        水碧天蓝细浪,难得忘,昨日醉吴钩。

        甘冽酒,温馨话,壮心藏,永不休。

        但把梦幻祭长风,未了一片心瓯。

        起云帆,歧路在多愁。

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第二段、晚照夕阳

        晚照夕阳,彩霞送暮,潮声细语柔。

        暗沙逐浪,水云天,雾霭幻瀛洲。

        落帆远影第一星,是长庚,对影吴钩。

        美酒清茶两便,适可任春秋。

 

        奈何岁月如流。思世事婉转,多添心愁。

        想来思去,一场梦,且作一沙鸥。

        不知眷恋何处,或许过多忧。

        回味匆忙几十秋,风雨一望收。

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第三段、寂寞无忧

        寂寞无忧,凭窗弯月,满眼夜色阴柔。

        西风瑟瑟,莫道河边柳,岸上闲舟。

        棹横旧事,何必纠结,终是闲愁。

        寒水东流,屋檐下,幻梦皆休。

 

        夜深宁静,无言忐忑,往事满心头。

        但思如缕,相思呓语解烦忧。

        江河不老人间,清净平安任春秋。

        岁月霜鬓,随心品自由。

二〇一五年一月二十一日于北京『镜缘斋』

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〖创作说明〗

一、关于《梅花曲》

⒈ 《梅花曲》创作以全篇(287字)为完整的《梅花曲》作品。创作后,一般以《梅花曲.大曲》作为词牌表述形式。,只能依据《康熙词谱》的格式进行创作,而其格式又是出奇的严格,是比较难创作的一个词牌,这应当是《梅花曲.大曲》可以借鉴的作品极少的重要原因。

⒉ 《梅花曲.套曲》字数多也增添了创作的难度。当前,创作者多选择“套曲”中的某一个单曲进行创作。对于以单曲进行创作的《梅花曲》,在表述词牌时常采用的形式应当是:《梅花曲①》、《梅花曲②》、《梅花曲③》。单曲创作的更为准确的名称应当是:《梅花曲.摘遍》,但作者往往以《梅花曲》为词牌,这种表述形式掩盖了《梅花曲》固有的套曲形式,极容易发生误导。

二、关于「飞雪」和「逝水流云」的词作的格式。

两人的作品的结构均采用了一首七言律诗和《梅花曲.摘遍》的形式,首先采用这种格式的是「飞雪」,而「逝水流云」应当是针对「飞雪」《梅花曲.镜天飞雪》的一首和作。从诗词结构而言,七言律诗、《梅花曲.摘遍》应属于分别独立的诗作和词作。应当说,由七言律诗、《梅花曲.摘遍》这样内容大致相同两部分构成一篇完整词作,是不符合词律的格式规律的,词作、诗作的字重复出现都是有的,但重复内容除“梅花曲”这种疑似现象外,再无例证。即便是这种疑似现象,七言律诗、《梅花曲.摘遍》也分别是王安石的七言律诗、刘几的改编而成。王安石创作的七言律诗,不管是单列,还是放在其他地方,也是七言律诗,而刘几改编成后的作品才应是《梅花曲》。

三、《梅花曲.大曲(随心品自由)》的创作

二〇一三年十月二十五日看到「夕晖灿烂」根据《梅花曲①》创作的《梅花曲.赏才女》,随根据自己人生中的往事创作了《梅花曲.套曲/几缕尘封/玲儿、春儿、玉儿》。这次是看到「逝水流云」的《梅花曲.秋老边荒》和「飞雪」的《梅花曲.镜天飞雪》。从用韵上看,两篇作品应当是有关联的。而且,编者还曾与「飞雪」通过[短消息]对《梅花曲》的格式进行了交流(另篇发表),正是这次交流重新激发了再次创作《梅花曲.大曲(随心品自由)》的欲望。

应当说,《梅花曲.大曲(随心品自由)》是阅读「飞雪」、「逝水流云」作品以后创作的,第一段,是针对《梅花曲.镜天飞雪》而作;第二段,是针对《梅花曲.秋老边荒》而作;第三段,则是针对「飞雪」、「逝水流云」作品中的《七律》而作。这篇作品和「飞雪」、「逝水流云」的作品在“唱和”方面没有适当的名词可以表述,这就是作品没有写序的原因。

 

【附录一】梅花曲

一、「飞雪」《梅花曲.镜天飞雪

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梅花曲  镜天飞雪

作者:「飞雪」

 

镜天飞雪一双鸥,搏浪衔云任自由。

碧落春江沉远影,峰回烟岭逐轻舟。

寒衫催棹何曾钓,明水如屏曲意休。

柳岸千丝方滴翠,花魂无计又添愁。

 

        镜天昭客,飞雪一双鸥。

        衔云搏浪苍涯,凌玉阁,凭任自由。

        碧落半江春,连绵远影流。

        烟岭回,偏峰直上,望断轻舟。

 

        催棹寒衫劲挽,何曾钓,醉处吴钩。

        易水若,如屏暗,正残阳,曲意休。

        隔荫柳岸有千丝,且为翠倾瓯。

        向燕山,无计又添愁。

2015-01-15 08:14:51

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二、「逝水流云」《梅花曲.秋老边荒

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梅花曲  秋老边荒

作者:「逝水流云

 

八月风高塞上畴,迷离雁羽落沙洲。

枯蒿低转胡笳咽,淖尔冰悬寒月忧。

塬下誓盟倾斛醉,镜天飞雪一双鸥。

皇朝遣将家山远,天诏传来已十秋。

 

        八月风高,早秋塞上,苍黄漫野

        雁行飘羽,字离,片片落沙洲。

        几丛乱草恨转蓬,向枯荣,胡笳牵愁。

        淖尔冰悬饮马,月夜沁寒忧。

 

        誓盟醉卧塬。仇怨荡北,青霜吴钩。

        镜天飞雪,望犹切,唯见一双鸥。

        家国破碎何恋,遣我到燕州。

        天□断阻姻亲,归来已十秋。

2015-01-18 08:55:15

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【附录二】关于《梅花曲》的探讨

一、「飞雪」 对我的日志《【原创】[大曲]梅花曲(随心品自由)〖4-156〗》评论道

梅花曲以律度曲,无律只能是词,另外朋友对入声字为什么标注?出律了吗?2016- 01-11 13:27

二、呼正林 回复:

“依律度曲,倚声填词”这种说法是公认的,现在格律诗词已经与音乐完全被历史割裂了,“依律度曲”只能是一个常被提起的诗词学中的一个名词,如何做今天尚未被重新发掘出来。当今,日常的诗词创作中的“大曲”、“词”、“散曲”都只能作为古典诗歌中不同形式来看待。任中敏将词体做了如下分类:

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但就目前普遍对分类的认识:“词”;是不可以分割独立成篇的;而“大曲”是由几首“词”构成,可以选其中一个词作“摘遍”。这就是“词”与“大曲”的区别。

标记字中不仅仅是入声,其中、,第二部七阳(平声);,第十三步二十七沁(去声)。标记的字,只是按“中华新韵”与平仄格式进行对照而已。之所以要按“中华新韵”考量,目的只是力争更大范围推广格律诗词的知识。迁就入声字的规律,将会导致至少中国80%的地区创作格律诗词的困难。为了更广泛的普及格律诗词就必须规避“入声字”对格律诗词的束缚。2016- 01-1117:29

 三、「飞雪」回复 呼正林 回复:

呵呵,新韵是代替不了古韵的,诗词还是古韵为主。这是事实! 不错,所谓的词都有自己的格律,但是,梅花曲是以律度曲,就是以律诗谱成词曲。词韵相同诗韵。这就是梅花曲与其他词的不同之处。所以我有一问,你的律诗怎么不见? 不已读音分平仄,这是古诗词的魅力所在,也是中华民族文化结晶。十里乡音不同,一个字在中华各地读音是不一样的,但是平仄是一样的,这就是先人的贡献,绝不是一本字典就能取代的。各见。2016- 01-11 21:31

四、呼正林 再复:

中华新韵,是以北京音为基准,一、二、三、四声在中华新韵在全国是统一的。唐人有唐音,宋人有宋音,明清人有明清音,现代人有现代音,社会在发展,语音也在发展。如果宋人停留在唐音,也就不会有宋词。而明末清初总结的词律与词林正韵,正是清初词走向繁荣的先导。何止一本词典,现在所有的填词者,恐怕不会脱离《康熙词谱》、《白香词谱》、《词律》这类范本。《梅花曲》前面的七律,那是王安石的原文,刘几是依据王安石的七律编写的《梅花曲》这一大曲。词谱中将两人的作品编辑在一处,只能说明两者的联系,并不能说明两人共同完成了《梅花曲》,而且凭两人地位上的差异,这种合作也是不可能的。《康熙词谱》并未给出七律的诗律格式而只是给出了后面词谱,这足以说明问题所在。不管乡音多么不同,在今天来说,官话就是以北京音为基础的普通话。这就是今天说话、著书立说的根本。不论是文化、还是艺术,都存在民族的结晶,这种结晶总是在进步中发扬光大,停留在过去结晶的就会停滞、消磨,格律诗词之所以不能发扬光大其原因就是拟古不化,没有在古为今用上下功夫。要想让更多人喜欢格律诗词,开创新的繁荣景象,那就必须将格律诗词这一国粹精华的放在今天这样的社会和语言环境中,才能办到。仅是个人之见,但期望这一国粹更加深入生活在今天国人(特别是年轻人)的心中。倘若因为今天的拟古导致格律诗词的无形消亡,那我们在历史上就将是文化的罪人。2016-01-11 22:29

五、「飞雪」回复 呼正林 再复

呵呵亏你说的出来,康熙不过窃中华名族文化为己有,请问那首词牌是康熙所发明?几千年的文化积累,不是一个人可以占有的。就如同康熙不可能占有词谱一样,北京音也不可能成为国音!2016-01-12 07:31

六、呼正林 再回复:

《康熙词谱》作者并非康熙,书中每一篇词作清清楚楚地标明作者姓名,这里谈不上窃和占有的问题。目前,各种关于词谱的书籍中记录的词谱无不源于《康熙词谱》,这是所有写作诗词的人都无法绕开的现实。这就是《康熙词谱》文化价值。以北京音为基础的普通话是目前中国官话、通用语音基础这是现实,这与个人承认不承认这种现实无关,普通话就是中国今天的官话,承认不承认在正式场合也得说。2016-01-12 07:47

七、「飞雪」回复 呼正林 再复

呵呵,北京话不是普通话。康熙词谱也不是唯一的词谱。2016-01-12 13:37

八、呼正林 再回复:

这不过是最一般的知识而已。

一、普通话,是中国不同民族间进行沟通交流的通用语言,以北京语音为基础音,以北方方言为基础方言,以典范的现代白话文著作为语法规范。现今普通话是新中国成立后中国的官方用语,也是联合国六种官方工作语言之一。

二、《康熙词谱》由清人陈廷敬、王奕清等人编写。全书分上、下册,内容庞大、丰富,收录了历代近千百词谱,每首词谱都有句读之分、仄平之分。结构清晰,评析详细,通俗易懂。本书具有极高的参考价值和学术价值,在词学上具有不可替代的作用。

应当说,第一条对北京语音与普通话的关系,无需再过多解释了,不管愿意不愿意,实事就是这样。还是不可以混淆的。第二条,关于《康熙词谱》在学术上的价值也是板上钉钉的,是具有里程碑意义的著作,当今填词者不管使用那一本词书中的词谱,要想斩断与《康熙词谱》藕丝联系也是不可能的。陈廷敬、王奕清等人在词学发展史上的承前启后作用也正是无数学者视《康熙词谱》为词学经典的原因所在。2016-01-12 15:40


【附录三】《梅花曲》词谱

一、词谱简介:

《梅花曲》即《梅花落》。郭茂倩《乐府诗集》说:“《梅花落》本笛中曲也”。《乐府解题》说:汉“横吹曲”共二十八解,李延年造。魏晋以后唯传十八曲。《梅花落》即其一。

《梅花落》,自魏晋南北朝以来历唐宋元明清数代一直流传不息,是古代笛子曲的代表作品。唐李白《黄鹤楼闻笛》:“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”。又李白《从军行》:“笛奏《梅花曲》,刀开明月环。”宋范成大《满江红?冬至》词:“且团乐同社,笑歌相属。著意调停云露酿,从头检举《梅花曲》。”

《梅花曲》为大曲,共三首合为一套,每首字句都不同,这是刘几的自度曲,以王安石三诗度曲《梅花曲》三首。

二、《梅花曲》套曲格式

按《康熙词谱》记载,《梅花曲》属于词中一个特殊的类型,这类型的词称作“套曲”,为与传统的散曲的“套曲”相区别,故又称为“套曲词”。《梅花曲.套曲》全篇共二百八十七字,由如下三段组成:

其一、第一段:四十五字,十句,四平韵;下片四十七字,十一句,四平韵。

●○○●●,○●●○△。○○●●○○,○●●,○●●△。●●●○○,○○●●△。○●○,○○●●●,●●○△。

○●○○●●,○○●,●●●○△。●●●,○○●,●○○,●●△。●●●●●○○,●●●●○△。●●○,○●●○△。

其二、第二段:四十九字,十一句,四平韵;下片五十字,十句,六平韵。

●●○○,●○●●,○○●●△。●○○●,●●○、●●●○△。●○●●●●○,●○○,●●○△。●●○○●●,●●●○△。

●○●●○△。○●●●●,○○○△。●○○●,●○●,●●●○△。●○●●○●,●●●○△。○●○●●○△。○○●●△。

其三、第三段:五十字,十二句,四平韵;下片四十六字,九句,六平韵。

●●○○,○○○●,●●●●○△。○○●●,●●○○●,●●○△。●○●●,○●○○,○●○△。○●○○,○○●,●●○△。

●○○●,○○●●,●●●○△。●○○●,○○●●●○△。○○●●○○,○●○○●○△。●●○●,○○●●△。

二、例词:

⒈ 刘几《梅花曲.大曲》涵其一~其三,构成大曲词作。

其一、

漢宮中侍女。嬌額半塗黃。盈盈粉色淩時。寒玉體。先透薄妝。好借月魂來。娉婷畫燭旁。惟恐隨。陽春好夢去。所思飛揚。

宜向風亭把盞。酬孤豔。醉永夕何妨。雪徑蕊。真凝密。降回輿。認暗香。不為藉我作和羹。肯放結子花狂。向上林。留此占年芳。

其二、

結子非貪。有香不俗。宜當鼎鼐嘗。偶先紅紫。度韻華、玉笛占年芳。眾花雜色滿上林,未能教,臘雪埋藏。卻怕春風漏洩。一一盡天香。

不須更御鉛黃。知國色稟自。天真殊常。只裁雲縷。奈芳滑。玉體想仙妝。少陵為爾東閣。美豔激詩腸。漢已陰未雨春光。無心賦海棠。

其三、

淺淺池塘。深深庭院。復出短短垣牆。年年為爾。若九真巡會。寶惜流芳。向人自有。綿渺無言。深意深藏。傾國傾城。天教與。抵死芳香。

嫋須金色。輕危欲壓。綽約冠中央。帶團紅燭。蘭肌粉豔巧能妝。嬋娟一種風流。如雪如冰衣霓裳。永日依倚。春風笑野棠。

⒉ 王安石:《梅与微之同赋梅花得香字三首》

刘几《梅花曲》大曲词作是根据王安石.《梅与微之同赋梅花得香字三首》.诗作,重新创作而成,王安石原诗作如下:

⑴ 王安石原诗:

其一、

漢宮嬌額半塗黃,粉色淩寒透薄妝。好借月魂來映燭,恐隨春夢去飛揚。

風亭把盞酬孤豔,雪徑回輿認暗香。不為調羹應結子,直須留此占年芳。

其二、

結子非食鼎鼐嘗,偶先紅杏占年芳。從教臘雪埋藏得,卻怕春風漏洩香。

不御鉛華知國色,只裁雲縷想仙妝。少陵為爾牽詩興,可是無心賦海棠。

其三、

淺淺池塘短短牆,年年為爾惜流芳。向人自有無言意,傾國天教抵死香。

須嫋黃金危欲墮,帶團紅燭巧能妝。嬋娟一種如冰雪,依倚春風笑野棠。

⑵ 王安石:《梅与微之同赋梅花得香字三首》诗律

其一、

◎○⊙●●○△,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。

其二、其三、

⊙●○○●●△,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●,◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●,⊙●○○●●△。

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