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呼正林「鏡緣齋」

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【原创】浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187〗  

2016-02-06 08:49:33|  分类: 《镜缘斋.诗词》 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 『鏡緣齋.詩詞/第四卷』

浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187

作者、编辑:呼正林

 

 

浪淘重山引  若梦好个天

作者:呼正林

 

        风骤城关,云走天蓝。

        晚霞重彩画重山。

        斜照疏林相依久,怎奈和弦。

 

        想见有些难。相约分别处,手松难。

        夕阳若许挂云边

        人陶醉,若梦好个天。

二〇一五年二月十六日于北京『镜缘斋』

 【原创】浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 

〖编辑说明〗

《浪淘重山引》和《减字浪淘重山引》两个词调,在格式上极为相似,关于两个词调的格式请参照附录二及附录三。倘若略作改动,就可以将《浪淘重山引/若梦好个天》转换成《减字浪淘重山引》。

减字浪淘重山引.若梦好个天

依韵,和田瑛瑛《减字浪淘重山引.雾笼江天

作者:呼正林

风掠城关,云步天蓝。晚霞重彩画重山,斜照疏林奈何闲。

想见有些难。相约分别难。夕阳若许云边挂,人若醉,若梦好个天。

二〇一五年二月十六日于北京『镜缘斋』

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【附录一】「田瑛瑛《减字浪淘重山引.雾笼江天

 【原创】浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

减字浪淘重山引  雾笼江天

作者:「田瑛瑛

 

       雾笼江天,霞染流岚,

       幽篁深处鸟声颤,似与佳人和心弦。

 

       谁说铮无言,音韵总翩跹。

       纵然飞越千山外,花开时,终究落梦园。

2015-02-03 10:05:25

 【原创】浪淘重山引(若梦好个天)〖4-187〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 

〖编辑说明〗

田瑛瑛原作,使用的名称为:谁说铮无言,音韵总翩跹。“雾笼江天”为抄录时重新命名。

假如将《减字浪淘重山引》置入《浪淘重山引》中,其作品如下。

《浪淘重山引》

雾笼江天,霞染流岚,幽篁深处鸟声颤,似与佳人□□□,□和心弦。

谁说铮无言,音韵总翩跹,纵然飞越千山外,花开时,终究落梦园。

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【附录二】《浪淘重山引》与《减字浪淘重山引》词谱

一、《浪淘重山引》:

双调,五十三字。前段五句,后段四句,前后段各四平韵。

⊙●○△,◎●○△。◎○⊙●●○△。⊙●⊙○○●,⊙●○△。

◎●●○△。◎○○●●、●○△。⊙○◎●●○△。◎◎●、◎●●○△。

二、《减字浪淘重山引》:

双调,四十七字。前后段各五句,四平韵。

⊙●○△,◎●○△。◎○⊙●●○△。⊙●⊙○○●△。

⊙●●○△,◎○●●△◎○⊙●○○●,◎◎●、⊙●○●△。

三、关于《浪淘重山引》的声情

《浪淘沙》在声情表现为:词情沉郁、境界开阔,多用于表现热烈、悲壮、沉重之情。《小重山》声情多表现为愁怨、哀怨,岳飞《小重山. 昨夜寒蛩不住鸣》在声情上有表现为悲凉。结合《浪淘沙》和《小重山》的声情表现,《浪淘重山引》的声情应更倾向于沉重和哀怨。而《小重山》声韵平稳、流美,使得下片更适合写景与抒情。

 

【附录三】关于田瑛瑛」《雾笼江天》词谱的解析

 

《浪淘重山引》与《减字浪淘重山引》

关于田瑛瑛」《雾笼江天》词谱的解析

作者:呼正林

 

一、使用词谱的初步看法

㈠ 分析、比较

⒈ 上片

《浪淘沙》上片格式:

●●○△,●●○△,○○●●●○△。●●○○○●●,○●○△。

田瑛瑛」作品上片格式:

●●○△,●●○△,○○●●●○●,●●○○○○※,※※※△。

〖评述〗:

据现有词谱而言,田瑛瑛」作品上片的格式与《浪淘沙.杜安世体》、《浪淘沙.柳永体》最为相像,只不过是「田瑛瑛」使用的格式少了第五句,第四句平仄略有差异而已。这样看来,上片应属于《减字浪淘沙》的情况。

⒉ 下片

《小重山》下片格式:

◎●●○△。◎○○●●、●○△。⊙○◎●●○△。◎◎●、◎●●○△。

田瑛瑛」作品下片格式:

●○○●,○○●○、※※※△。◎○⊙●●○△。○○○●●○△。

〖评述〗:

田瑛瑛」作品下片的格式与《黄鹤洞仙》在字数上完全一致,但《黄鹤洞仙》是仄韵体,而「田瑛瑛」作品是平韵体。平韵体与仄韵体在声情上是会有很大区别的,因此两者不宜是为相同的格式。将其作品与《小重山》进行比较,很显然其格式与《小重山》极为相近,只是第二句的减少了三个字。

田瑛瑛」作品的格式,极有可能是一位诗词前辈,或诗词爱好者所创制的新的词调格式。当然,这个格式也可能就是「田瑛瑛」创制的。但这里并没有标出词调名,编辑者在这里权且拟制词调名如下。

㈡ 建议词调名:

⒈ 倘若将《浪淘沙》上片与《小重山》下片组合,按词调命名规律应称为《浪淘重山引》。词谱格式如下:

●●○△,●●○△,○○●●●○△。●●○○○●●,○●○△。

◎●●○△。◎○○●●、●○△。⊙○◎●●○△。◎◎●、◎●●○△。

经可平可仄处理,其词谱如下:

⊙●○△,◎●○△。◎○⊙●●○△。⊙●⊙○○●,⊙●○●△。

⊙●●○△,◎○●●△◎○⊙●○○●,⊙●○●△。

⒉ 而田瑛瑛」作品使用的格式,对上下片均采用了减字处理,则应成为《减字浪淘重山引》,经可平可仄处理,其词谱如下:

⊙●○△,◎●○△。◎○⊙●●○△。⊙●⊙○○●△。

⊙●●○△,◎○●●△◎○⊙●○○●,◎◎●,⊙●○●△。

 

【附件一】《浪淘沙》词谱

一、词谱简介:

 乐章集》注“歇指调”,蒋氏《九宫谱目》越调。

按《唐书·礼乐志》,歇指调乃林钟律之商声,越调乃无射律之商声也。贺铸词名《曲入冥》。李清照词名《卖花声》。史达祖词名《过龙门》。马钰词名《炼丹砂》。

按唐人《浪淘沙》本七言断句,至南唐李煜始制两段令词,虽每段尚存七言诗两句,其实因旧曲另创新声也。杜安世词于前段起句减一字,柳永词于前后段起句各减一字,均为令词,句读悉同。即宋祁、杜安世仄韵词稍变音节,然前后第二句四字,第三句七字,其源亦出于李煜词也。至柳永、周邦彦别作慢词,与此截然不同,盖调长拍缓,即古曼声之意也。《词律》于令词强为分体,于慢词或为类列者误。

二、 词谱格式:

㈠ 平韵体

⒈ 正  体:双调,五十四字。前后段各五句,四平韵。

◎●●○△,◎●○△。◎○⊙●●○△。⊙●⊙○○●●。⊙●○△。

⊙●●○△,◎●○△。⊙○◎●●○△。◎●⊙○○●●,◎●○△。

例词、李 煜

帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间!

⒉ 又一体:双调,五十三字。前后段各五句,四平韵。

●●○△,●●○△,○○●●●○△。●●○○○●●,○●○△。

○●●○△,○●○△,○○○●●○△。●●●○○●●,○●○△。

例词、杜安世

后约无凭,往事堪惊,愁蛩永夜绕床鸣。展转寻思求好梦,还又难成。

愁思若浮云,消尽重生,佳人何处独盈盈。可惜一天无用月,空为谁明。

⒊ 又一体:双调,五十五字。前段六句,四平韵;后段五句,四平韵。

○●○△,○●○△,○○●●●○△。●●○○,○●○●,●●○△。

●●●○△,●●○△,●○○●●○△。○●●○○●●,●●●○△。

例词、杜安世

帘外微风,云雨回踪,银釭烬冷锦帏中。枕上深盟,年少心事,陡顿成空。

岭外白头翁,到没由逢,一床鸳被叠香红。明月满庭花似绣,闷不见蟲蟲。

⒋ 又一体:双调,五十二字。前后段各五句,四平韵。

●●○△,○●○△。●○○●●○△。●●●○○●●,○●●△。

●●○△,●●○△。●○●●●○△。○●●○○●●,○●○△。

例词、柳 永

有个人人,飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举,风柳腰身。

簌簌轻裙,妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也,眉黛双颦。

㈡ 仄韵体

⒈ 又一体:双调,五十四字。前后段各四句,四仄韵。

●○●▲,○○○▲,○○●●○○▲。●○○、●●●●○●●▲。

○○●●○○▲,●○○▲。●○○●○○▲,●○○、●●●○●○▲。

例词、宋 祁

少年不管,流光如箭,因循不觉韶华换。到如今、始惜月满花满酒满。

扁舟欲解垂杨岸,尚同欢宴。日斜歌阕将分散,倚兰桡、望水远天远人远。

⒉ 又一体:双调,五十五字。前段六句,三仄韵;后段五句,四仄韵。

●●○▲,●○○▲。●○○●●○○,○○○●,○○●●,●○○▲。

●●○○▲,●○○▲。●○○●●○○,○○○●○○▲,●○●○▲。

例词、杜安世

又是春暮,落花飞絮。子规啼尽断肠声,秋千庭院,红旗彩索,淡烟疏雨。

念念相思苦,黛眉长聚。碧池惊散睡鸳鸯,当初容易分飞去,恨孤负欢侣。

 

【附件二】《黄鹤洞仙》词谱

一、词谱简介

调见元彭致中《鸣鹤余音》词。

二、词谱格式

词谱简介:

《康熙词谱》

词谱格式:

仄韵体:双调,五十字。前段五句,三仄韵;后段五句,一仄韵,两重韵。

○●●○○,○●○○▲。●●○○●●○,○●●●○○

●●●○○,●●○○▲。●●○○●●○,●●。●○●○

例马 钰

终日驾盐车,鞭棒时时打。自数精神久屈沈,如病马,怎得优游也。

伯乐祖师来,见后频嗟讶。巧计多方赎了身,得志马,须报恩师也。

 

【附件三】《小重山》词谱

一、 词牌简介

《宋史·乐志》双调。李邴词名《小冲山》。姜夔词名《小重山令》。韩淲词有“点染烟浓柳色新”句,名《柳色新》。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。

二、词谱格式

㈠ 平韵体:

⒈ 正 体:双调,五十八字。前后段各四句,四平韵。

◎●○○◎●△。⊙○○●●、●○△。◎○◎●●○△。◎⊙●、◎●●○△。

◎●●○△。◎○○●●、●○△。⊙○◎●●○△。◎◎●、◎●●○△。

例词、薛昭蕴

春到长门春草青。玉阶华露滴、月胧明。东风吹断玉箫声。宫漏迟、帘外晓啼莺。

愁起梦难成。红妆流宿泪、不胜情。手挼裙带绕花行.思君切、罗幌暗尘生。

⒉ 又一体:双调,六十字。前后段各五句,四平韵。

●●○○●●△。●○○●●、●○△。○○●●●○△。○○●,○●●、●○△。

●●●○△。○○○●●、●○△。●○○●●○△。○○●,○●●、●○△。

例词、赵长卿

一夜中庭拂翠条。碧纱窗外雨、长凉飙。朝来涨水恰平桥。添情景,疏韵响、人芭蕉。

坐久篆香消。多情人去后、信音遥。即今消瘦沈郎腰。悲秋切,虚过了、可怜宵。

⒊ 又一体:双调,五十七字。前后段各四句,四平韵。

●●○○●●△,●○○●●○△。○○○●●○△。○○●、○●●○△。

●●●○△。●○○●●、●○△。●○●●●○△。●●●、●●●○△。

例词、无名氏

不见蛾儿不是酥,化工应道也难摹。花儿清瘦影儿孤。多情处、时有暗香浮。

试问玉肌肤。夜来霜雪重、怕寒无。一枝欲寄洞庭姝。可惜许、只有雁衔芦。

㈡ 仄韵体:

双调,五十八字。前后片各四句,四仄韵。

●●○○○●▲。●○○●●、●○▲。○○○●●○▲。●○○、○●●○▲。

○●●○▲。○○○●●、●○▲。○○○●●○▲。●○○、○●●○▲。

例词、黄子行

一点斜阳红欲滴,白鸥飞不尽、楚天碧。渔歌声断晚风急。揽芦花、飞雪满林湿。

孤馆百忧集。家山千里远、梦难觅。江湖风月好收拾。故溪云、深处著蓑笠。

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