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呼正林「鏡緣齋」

眼視光學著作家

 
 
 

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探索——肯定:无人问津的未知, 追求——未必:有人理睬的明天。 老老实实——做人! 踏踏实实——做事,实实在在——治学。 没有做完的——不说, 已经做完的——未必说, 等待——未来的评说。

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【原创】〖4-235-2〗《河传》词谱  

2016-03-25 07:02:12|  分类: 《镜缘斋.诗词》 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】〖4-235-2〗《河传》词谱 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 『鏡緣齋.詩詞/第四卷』

4-235-2〗《河传》词谱

作者、编辑:呼正林

 

一、词牌简介:

宋王灼《碧鸡漫志》云:“《河传》,唐曲,今存者二。其一属南吕宫,前段仄韵,后段平韵。其一属无射宫,即《怨王孙》曲。外又有越调、仙吕调两曲。”按《河传》之名始于隋代,其词则创自温庭筠。《花间集》所载唐词,句读韵叶颇极参差,然约计不过三体。有前后段两仄两平四换韵者,如温庭筠《湖上》词以下十五首是也。韦庄词名《怨王孙》,宋人多宗之,欧阳修词注“越调”。张先词有“海宇称庆,与天同”句,更名《庆同天》。李清照词有“人静皎月初斜,浸梨花”句,更名《月照梨花》。有前段仄韵后段仄韵平韵者,如孙光宪“风飐”词以下五首是也,宋词无填此调者。有前后段比仄韵,如张泌“渺莽”词以下七首是也,宋词亦宗之,《乐章集》注“仙吕调”。徐昌图词有“秋光满目”句,更名《秋光满目》。历来旧谱大都挨字类列,其体莫辨,阅者茫然。谱内划清三体,每体中细辨句读韵叶,各以类列,庶按谱时各有所宗,不致混淆矣。

二、词谱格式

㈠ 平仄叶韵:

⒈ 正  体:双调,五十五字。前段七句,两仄韵,五平韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

◎▲,○▲,●○△。◎●◎◎△,◎◎△。◎△,○○●△。

⊙⊙◎◎◎▲,◎▲,◎●◎○▲。●○△,◎△。△,●○○●△。

例词、温庭筠。

湖上,闲望,雨萧萧。烟浦花桥路遥,谢娘翠蛾愁不销。终朝,梦魂迷晚潮。

荡子天涯归棹远,春已晚,莺语空肠断。若邪溪,溪水西。柳堤,不闻郎马嘶。

此调创自此词,换头七字一句、三字一句、五字一句,各体皆然,其源盖出于此。 按《花间集》温词三首,前段第四句“梦里每愁依违”,“梦”字、“每”字俱仄声,“依”字平声。又“仙景个女采莲”,“女”字仄声。第五句“仙客一去燕已飞”,“仙”字平声,“客”字仄声。后段起句“红袖摇曳逐风暖”,“逐”字仄声。谱内可平可仄据此。此词前后段两仄两平四换韵,两结俱二字一句、五字一句,与下孙、顾、辛三词为一类。

⒉ 又一体:双调,五十四字。前后段各七句,三仄韵,四平韵。

▲,▲,●○○▲。●●○△,●○○●●○△。△,○○○●△。

●○○●○○▲,○○▲,○●○○▲。●○△,○●△。△,●○○●△。

例词、孙光宪

花落,烟薄,谢家池阁。寂寞春深,翠娥轻敛意沈吟。沾襟,无人知此心。

玉炉香断霜灰冷,帘铺影,梁燕归红杏。晚来天,空悄然。孤眠,枕檀云髻偏。

此与温庭筠“湖上閒望”词同,惟第三句四字仍押仄韵,第四句四字始起平韵异。

⒊ 又一体:双调,五十四字。前段七句,三仄韵,三平韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

▲,▲,○○●●,●○○▲。●○○●●○△。△,●○○●△。

○○○●○○▲,○○▲,●●●○▲。●○△,●○△。△,●○○●△。

例词、顾 夐

棹举,舟去。波光渺渺,不知何处。岸花汀草共依依。雨微,鹧鸪相逐飞。

天涯离恨江声咽,啼猿切,此意向谁说。舣兰桡,独无憀。魂销,小炉香欲焦。

此亦与温词同,惟前段第三句四字不用韵,第四句四字仍押仄韵异。

⒋ 又一体:双调,五十四字。前段七句,四仄韵,三平韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

▲,▲。○○●▲,●○○▲。●○○●●○△,△,●○○●△。

●○●●○○▲,●○▲,●●○○▲。●○△,●●△,△,●○○●△。

例词、辛弃疾

春水,千里。孤舟浪起,梦携西子。觉来村巷夕阳斜,几家,短墙红杏花。

晚云做造些儿雨,折花去,岸上谁家女。太狂颠,笑那边。柳绵,被风吹上天。

此与顾夐“棹举舟去”词同,惟前段第三句亦用仄韵异。

⒌ 又一体:双调,五十三字。前段七句,两仄韵,一叠韵,四平韵;后段六句,三仄韵,三平韵。

○○○▲。●●○△,●○○●●○△。△,●○△。

○○●●○○▲,●○▲,●●○○▲。○○○●●○△,△,○○●●△。

例词、张 泌

红杏,红杏,交枝相映。密密濛濛,一庭浓艳倚东风。香融,透帘栊。

斜阳似共春光语,蝶争舞,更引流莺妒。魂销千片玉尊前,神仙,瑶池醉暮天。

此词亦与温词体同,惟前段第二句即叠上句,第三句四字用仄韵,第四句四字用平韵,结句三字,后段第四、五句作七字一句异。 坊刻起句脱“红杏”叠字,今照《词纬》本增定。 此词亦四换韵,但前段结句三字,后段结句五字,与下阎词又自为一类。

⒍ 又一体:双调,五十三字。前段七句,一仄韵,一叠韵,四平韵;后段六句,三仄韵,三平韵。

▲,▲,○●○●,●●○△。●○○●●○△,△,●○△。

○○●●○○▲,○●▲,●●○○▲。●○○●●○△,△,●○○●△,

例词、阎 选

秋雨,秋雨,无昼无夜,滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离,妖姬,不胜悲。

西风稍急喧窗竹,停又续,腻脸悬双玉。几回邀约雁来时,违期,雁归人不归。

此与张泌词同,惟前段第三句不用仄韵,后段平韵即用前段原韵异。 按《河传》词体,凡两结平韵者,其两起皆仄韵,如温庭筠之“湖上。閒望。”四字押两仄韵,此词“秋雨。秋雨。”四字正与温词同,《词律》不注仄韵非。

⒎ 又一体:双调,五十三字。前段七句,三仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

▲,◎▲,◎▲。●○△,◎▲。⊙⊙●○△。●○△。

●○○▲,◎▲,●●○◎▲。○○●,⊙⊙●○△。○△。

例词、韦 庄

锦浦,春女,绣衣金缕。雾薄云轻,花深柳暗,时节正是清明。雨初晴。

玉鞭魂断烟霞路,莺莺语,一望巫山雨。香尘隐映,遥见翠槛红楼。黛眉愁。

此即温词体,但前段第五、六句,后段第四、五句俱四字、六字,两结句皆三字,另开宋词一派,张先、陆游、张元干、李清照、黄升等词皆出于此。又此词后段仄韵,即押前段原韵,与温词小异。 按《花间集》韦词三首名《河传》,《尊前集》韦词一首名《怨王孙》,平仄如一,惟“何处烟雨”词前段起句“何”字平声。又前段第五、六句“画桡金缕,翠旗高飐香风”,“金”字、“高”字俱平声。后段第四、五句“江都宫阙,清淮月映迷楼”,“宫”字、“淮”字俱平声。谱内可平可仄据之,余参以下类列六词。

⒏ 又一体:双调,五十三字。前段七句,两仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两叶韵。

●●,○▲,●○○▲,○●○△。●○○●,○●●●○△,●○△。

○○●●○○▲,○○▲,●●○○▲。○○●●,○●●●○,●○

例词、张 先

海寓,称庆,复生元圣,风入南薰。拜恩遥阙,衣上晓色犹春,望尧云。

游钧广乐人疑梦,仙声共,日转旗光动。无疆圣算,何待更祝华封,与天同。

此与韦词同,惟前段起句不用韵异。 又按此词后段平韵,即叶本部三声,与另换别韵者不同,下李清照词亦然。

⒐ 又一体:双调,五十三字。前段七句,三仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两叶韵。

●●,◎▲,○○◎▲。●●○△,●○●▲,○●●●○△。●○△。

○○●●○○▲,○◎▲,●●○●▲。○○●●,○●●●○△,●○

例词、李清照

帝里,春晚,重门深院。草绿阶前,暮天雁断,楼上远信谁传。恨绵绵。

多情自是多沾惹,难拌舍,又是寒食也。秋千巷陌,人静皎月初斜,浸梨花。

此与张词同,惟前段第五句仍押仄韵异。 按韦庄“何处烟雨”词,前段第五句“画桡金缕”,“缕”字仍押仄韵,正与此同。但此词起句“帝里”,“里”字不用韵,而韦词起句“何处”,“处”字则用韵,又稍不同耳。 又按《漱玉词》李词别首,其前段第五句亦仍押仄韵,但前段第一、二、三句“梦断,漏悄,愁浓酒恼”,“漏”字、“酒”字俱仄声。后段第一、二句“玉箫声断人何处,春又去”,“又”字亦仄声,与诸家稍异。

⒑ 又一体:双调,五十三字。前段七句,三仄韵,两平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

●●,○▲,○○○▲。●●○○,●○●▲。○●●●○△。●○△。

○○●●○○▲,○○▲,●●○○▲。○○●●,●●○●○,●○

例词、张元幹

小院,春昼,晴窗霞透。著雨胭脂,倚风翠袖。芳意恼乱人多,暖金荷。

多情不分群葩后,伤春瘦,浅黛眉尖秀。红潮醉脸,半掩花底重门,怨黄昏。

此与李清照“帝里春晚”词同,惟前段第四句不押平韵。 按《芦川集》张词二首皆然,其后段仄韵即用前段原韵,又与韦词一例。

⒒ 又一体:双调,五十四字。前后段各六句,三仄韵,两平韵。

●●○▲,●○○▲。●●○○,●○●▲。○●○●○△,●○△。

○○●●○○▲,●○●▲。●●○○▲。○○●●,○●●●○△,●○△。

例词、陆 游

闷已萦损,那堪多病。几曲屏山,伴人昼静。梁燕催起犹慵,换熏笼。

新愁旧恨何时尽,渐雕绿鬓。小雨知花信。芳笺寄与,何处绣阁珠栊,柳阴中。

此与张元干词同,惟前段起句四字,后段第二句四字异。

⒓ 又一体:双调,五十四字。前段七句,两仄韵,两平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

●●,○●,○○○▲。●●○○,●○●▲。○●●●○△,●○△。

○○○●○○▲,●○●▲,●●○○▲。○○●●○●,●●○△,●○△。

例词、陆 游

霁景,风软,烟江春涨。小阁无人,绣帘半上。花外姊妹相呼,约摴蒱。

修蛾忘了章台样,细思一晌,感事添惆怅。胸酥臂玉消减,拟觅双鱼,倩传书。

此亦与张元干词同,惟前段第二句不用韵,后段第四、五句作六字一句、四字一句异。 按陆游词二首,后段所押仄韵、平韵,即用前段原韵,与各家另换别韵者不同。

⒔ 又一体:双调,五十四字。前段七句,四仄韵,两平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

▲,▲,○○○▲。●●○○,○○●▲。○●○●○△,●○△。

○○●●○○▲,●○●▲。●●○○▲。○●●○●○,○●○△,●○△。

例词、黄 昇

昼景,方永,重帘花影。好梦犹酣,莺声唤醒。门外风絮交飞,送春归。

修蛾画了无人问,几多别恨。泪洗残妆粉。不知郎马何处,烟草凄迷,鹧鸪啼。

此与陆游“霁景风软”词同,惟前段起二句俱用韵。 按坊本后段第四句作“不知郎马何处嘶”,多一“嘶”字,今从《花庵词选》改定,且此句亦无用韵之例,观各家体可知。

㈡ 上片交替韵

⒈ 又一体:双调,五十五字。前段七句,四仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

▲,▲,●○○▲,○●○△。●○○▲,○●●●○△。●○○●△。

○○●●○○▲,○●▲,●●○○▲。●○○●,○●●●○△。●○△。

例词、李 珣

春暮,微雨,送君南浦,愁敛双蛾。落花深处,啼鸟似逐离歌,粉檀珠泪和。

临流更把同心结,情哽咽,后会何时节。不堪回首,相望已隔汀洲,橹声幽。

此词前段第四句“蛾”字起下平韵,第五句“处”字,仍押上仄韵,是唐词间押法,亦名隔句押。 按《花间集》李词二首皆然,在诸家中又自成一体。

⒉ 又一体:双调,五十五字。前段七句,四仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。

▲,▲,○○○▲,○●○△。○○●▲,○●●●○△,○○●●△。

○○●●○○▲,○○▲,●●○○▲。●○○○●,●○●○△,●○△,

例词、李 珣

去去,何处,迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。

愁肠岂异丁香结,因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。

此与“春暮微雨”词同,惟后段第四、五句俱五字异。 以上词十五首悉四换韵者。温词以下四首皆前结五字、后结五字;张泌以下二首皆前结三字、后结五字;韦词以下七首皆前结三字、后结三字;李词二首皆前结五字,后结三字。谱内各以类列,故不挨字编次。

㈢ 上片仄韵、下片换韵

⒈ 又一体:双调,五十五字。前段七句,六仄韵;后段七句,三仄韵,三平韵,一叠韵。

◎▲,○▲,◎○▲,◎○▲。●○○●,○●◎○▲,○○●▲。

◎◎◎○▲,○○▲,●○○▲。。◎△,○◎●△,

例词、孙光宪

风飐,波敛,圆荷闪闪,珠倾露点。木兰舟上,何处吴娃越艳,藕花红照脸。

大堤狂杀襄阳客,烟波隔,渺渺湖光白。身已归,心不归。斜晖,远汀鸂鶒飞。

此词前段全用仄韵,与诸家异。若后段上仄下平,则犹然温词体也。谱内可平可仄悉参后四词,无别首宋词可校。

⒉ 又一体:双调,五十三字。前段八句,五仄韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

▲,▲,●○○●,●○○▲。●○○,●○○,○▲,●○○●▲。

●●○○●○,○○▲,●●○○▲。●○△,●○△。△,●○○●△。

例词、顾 夐

曲槛,春晚,碧流纹细,绿杨丝软。露华鲜,杏枝繁,莺啭,野芜平似翦。

直是人间到天上,堪游赏,醉眼疑屏幛。对池塘,惜韶光。断肠,为花须尽狂。

此即孙光宪“风飐波敛”词体,惟前段第三句不用韵,第五、六句作三字两句、两字一句异。 《词律》于“露华鲜,杏枝繁”句注“两平韵”。按此词前段本全押仄韵,有顾词别首可證,岂又间入平韵?况两句两韵亦无一先、十三元遽用古韵之理。

⒊ 又一体:双调,五十四字。前段七句,四仄韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

●●,○▲,●○○●,○○○▲。○○●●●○○,○▲,●○○●▲。

●○○●○○▲,○○▲,○●○○▲。●○△,○●△。△,●○○●△。

例词、顾 夐

燕飏,晴景,小窗屏暖,鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟敧,慵整,海棠帘外影。

绣帏香断金鸂鶒,无消息,心事空相忆。倚东风,春正浓。愁红,泪痕衣上重。

此与“曲槛春晚”词同,惟前段起句不用韵,第五、六句作七字一句异。

⒋ 又一体:双调,五十四字。前段六句,五仄韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

●○○▲,●○○▲,○○○▲。●○○,○●●○○●,○○○●▲。

○○●●○○,○○▲,○●○○▲。●○△,○●△。△,○○●●△,

例词、孙光宪

太平天子,等闲游戏,疏河千里。柳如丝,偎倚绿波春水,长淮风不起。

如花殿脚三千女,争云雨,何处留人住。锦帆风,烟际红。烧空,魂迷大业中。

此亦“风飐波敛”词体,惟前段起句四字,第四句三字,第五句六字异。

⒌ 又一体:双调,五十三字。前段六句,六仄韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

●○○▲,●○○▲,○○●▲。●○○●●▲,▲,○○○●▲。

○○●●○○,○○▲,○●○○▲。●○△,●●△。△,○○○●△。

例词、孙光宪

柳拖金缕,著烟笼雾,濛濛落絮。凤凰舟上楚女,妙舞,雷喧波上鼓。

龙争虎战分中土,人无主,桃叶江南渡。擘花笺,艳思牵。成篇,宫娥相与传。

此与“天平天子”词同,惟前段第四、五句作六字一句、二字一句,又第四句多押一韵,换头仍押前段仄韵异。 以上词五首皆前段仄韵,后段仄韵、平韵者,在唐词中又自成一体。

㈣ 仄韵:全仄韵体

⒈ 又一体:双调,五十一字。前段七句,四仄韵;后段五句,五仄韵。

●,▲,◎⊙▲。⊙◎◎⊙,○●●▲,○○●▲。

○●●○○▲。○○▲,●○▲。●◎◎⊙○▲,○○●▲。

例词、张 泌

渺莽,云水。惆怅暮帆,去程迢递。夕阳芳草,千里万里,雁声无限起。

梦魂悄断烟波里。心如醉,相见何处是。锦屏香冷无睡,被头多少泪。

此词前后段全押仄韵,宋柳永、徐昌图、秦观、黄庭坚、吕渭老、《梅苑》无名氏诸词皆原于此。至换头三句犹然温词体也。但前后段两结句俱五字,与柳永二词一类。若徐昌图词前后段两结句俱六字,又与吕渭老、黄庭坚、《梅苑》词自为一类。谱内可平可仄即参以下类列诸词。

⒉ 又一体:双调,五十七字。前段七句,五仄韵;后段六句,五仄韵。

▲,▲。○○●●,○○○▲。○○●●,●●○○○▲。○○○●▲。

●○●●○○▲,○○▲,●●○○▲。●●●○,●●○○○▲。●○○●▲。

例词、柳 永

淮岸,渐晚。圆荷向背,芙蓉深浅。仙娥画舸,露影红芳交乱。难分花与面。

采多渐觉轻舸满,呼归伴,急浆烟波远。隐隐棹歌,渐被蒹葭遮断。曲终人不见。

此照张泌词填,惟前段第五、六句,后段第四、五句,俱四字一句、六字一句,较为整齐。

⒊ 又一体:双调,五十七字。前段六句,四仄韵;后段六句,五仄韵。

●○○▲,○○●●,○○○▲。○○●●,●●●○○▲,○○○●▲。

●○●●○○▲。○○▲,●●○○▲。●●●○○●,○○○▲,○○○●▲。

例词、柳 永

翠深红浅,愁蛾黛蹙,娇波刀翦。奇容妙伎,互逞舞裀歌扇,妆光生粉面。

坐中醉客风流惯。尊前见,特地惊狂眼。不似少年时节,千金争选,相逢何太晚。

此与“淮岸渐晚”词同,惟前段起句四字,后段第四句六字,第五句四字异。

⒋ 又一体:双调,六十字。前后段各六句,三仄韵。

○○●▲,○○●●,○○●▲。○●●○,●○●●○○,●○○、○●▲。

●○●●○○▲,○○●●,●●○○▲。○●●○,●○○●○○,●○○、○●▲。

例词、徐昌图

秋光满目,风清露白,莲红水绿。何处梦回,弄珠拾翠盈盈,倚兰桡、眉黛蹙。

采莲调稳声相续,吴儿伴侣,倚棹吴江曲。惊起暮天,几双交颈鸳鸯,入芦花、深处宿。

按徐昌图,宋太祖时人,在柳永之前。柳永“淮岸向晚”词前段第五、六句,后段第四、五句,句法即本此词填也。至前后段第五句俱不押韵,黄庭坚词及《梅苑》无名氏词皆宗之。但两句俱不押韵则为正体。或前段不押,或后段不押,则为变体耳。 《尊前集》刻此词微有脱误,今从《花草粹编》改定。

⒌ 又一体:双调,六十一字。前段六句,五仄韵;后段六句,四仄韵。

○○●▲,●○○●▲,○○○▲。●●●○,●●●○○▲。●●○、○●▲。

○○●●○○▲,●●○○,●●○○▲。○●●○,●●○○○▲。●○○、●●▲。

例词、徐昌图

斜红照水,似晴空万里,明霞相倚。逐伴笑歌,小立绿槐阴里。诮没些、春气味。

纷纷觑著闲桃李,浅浅深深,不满游人意。比艳一枝,向晚重帘深闭。是青君、爱惜底。

此与“秋光满目”词同,惟前段第二句添一衬字,又押韵,前后段第五句仍押韵异。 按秦观“恨眉醉眼”词与此同,因秦词俚,故采此作。

⒍ 又一体:双调,六十一字。前段六句,三仄韵;后段六句,四仄韵。

○○●▲,●○●●,○●○○▲。●●●○,●●○○○●,●○●、●●▲,

○○●●○○▲。○●○○,●●○○▲。●●○○,●●●○○▲。●●○、○●▲。

例词、黄庭坚

心情老懒。对歌对舞,犹是当时眼。巧笑靓妆,近我衰容华鬓,似扶著、卖卜算。

思量好个当年见。催酒催更,只怕归期短。饮散灯稀,背锁落花深院。好杀人、天不管。

此和秦观词也。但前段第二句四字,第三句五字,第五句不用韵,与秦词小异。秦观原词:

河传·赠妓

恨眉醉眼,甚轻轻觑着、神魂迷乱。常记那回,小曲栏干西畔。鬓云松、罗袜剗。

丁香笑吐娇无限,语软声低、道我何曾惯。云雨未谐,早被东风吹散。瘦杀人、天不管。

⒎ 又一体:双调,五十九字。前段五句,四仄韵;后段六句,三仄韵。

○○●▲,○●●、○○○▲。○●●○,●○○○○▲。●○○、○●▲。

●○●●○○▲,●●○○,○●○○▲。○●●●,○●○●○○,●○○,○●▲。

例词、《梅苑》无名氏

香苞素质,天赋与、倾城标格。应是晓来,暗传东君消息。把孤芳、回暖律。

寿阳粉面曾妆饰。说与高楼,休更吹羌笛。花下醉赏,留取时倚阑干,斗清香、添酒力。

黄庭坚词前段第五句不用韵,此词后段第五句不用韵,均为仄韵《河传》变体。又《花草粹编》无名氏词“双花对植。似黄封、和了龙香难敌。闷把琵琶,试把么弦轻轣。算行家、才认得。朱窝戏撚骰儿掷。惟有烧盆,贡采偏难觅。常把那目字横书,谢三娘、全不识。”后段第四、五句作七字一句,亦不用韵,疑有脱误,不录。 以上词七首,皆前后段全押仄韵者。张词以下三首两结句俱五字。徐词以下四首两结句俱六字。 按《河传》词共二十七首,约分三体:有两仄两平四换韵者,有前段仄韵、后段仄韵平韵者,有前后段皆仄韵者。谱内每体悉为类列注明,此调之源流正变,尽于此矣。

三、龙榆生:《唐宋词格律》

《碧鸡漫志》卷四引《脞说》云:“《水调河传》,炀帝将幸江都时所制,声韵悲切。”《漫志》又称:“《河传》词,存者二。其一属‘南吕宫’,凡前段平韵,后仄韵。其一乃今《怨王孙》曲,属‘无射宫’。以此知炀帝所制《河传》,不传已久。然欧阳永叔所集词内,《河传》附‘越调’。亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃‘仙吕调’,皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”,《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词,句豆韵脚,极不一致。但前后两片皆前仄韵,后平韵,平仄互换,则大抵相同耳。兹选两格:一为五十五字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,两平韵。一为五十四字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,四平韵。

【格一】五十五字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,两平韵。

○▲,○▲。●○○▲,○●○△。●○○▲,○●●●○△,●○○●△。

○○●●○○▲,○●▲,●●○○▲。●○○●,○●●●○△,●○△。

平平仄仄平平,平仄,仄仄平平。仄平平仄,平仄仄仄平,仄平

例词、李珣:

去去!何处?迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。

愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。

【格二】五十四字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,四平韵。

○▲,○▲。○○●▲,●○○△。●○○●●○△,●△,●○○●△。

●○●●○○▲,●○▲,●●○○▲。●○△,●●△,●△,●○○●△。

例词、辛弃疾:

春水,千里。孤舟浪起,梦携西子。觉来村巷夕阳斜。几家?短墙红杏花。

晚云做造些儿雨。折花去,岸上谁家女?太狂颠!笑那边,柳绵,被风吹上天。

三、重新整理《河传》词谱

《河传》是一个格式众多的词牌,《康熙词谱》记录了二十七种格式,潘慎又补充三个,共三十种格式。这么多的格式对于诗词爱好者的创作不一定是好事,而且用韵方式又有或多或少的差异。一个词牌,为什么会有那么多的格式,应当说是和词的音乐曲谱密切相关的,传唱的越广泛,不同的作者在同一乐句中可能会填入不同的字数。当词与音乐脱离以后,这一同一乐句不同的字数的现象就没有了可以依托的乐谱。当用平仄、句读来描述这种现象时,只能就事论事,这可能就是不同格式的来源。徐昌图的“似晴空万里”中的“似”显然是就是一个附加的衬字,这很明显就是演唱时,附加的一个字。这也说明凡是格式相对比较多的词牌,也应当是当时更为喜闻乐见、更便于人们传唱的吟唱旋律。

目前,对《河传》格式的普遍认识有四点:

① 温庭筠格式为正体;

② 两字起句一体,均为平仄换韵、交替韵、叶韵;

③ 四字起句一体,上片均为仄韵,下片多为仄韵(十种格式有三体为换韵)。

④ 众多格式均为两字起句、四字起句的变格。

笔者根据以上普遍认识,采用分析、综合、整理的方法,重新拟定《河传》词谱三种格式,以供参考。

⒈ 正  体:以温庭筠《河传.湖上》为准。双调,五十五字。前段七句,两仄韵,五平韵;后段七句,三仄韵,四平韵。

◎▲,○▲,●○△。◎●◎◎△,◎◎△。◎△,○○●△。

⊙⊙◎◎◎▲,◎▲,◎●◎○▲。●○△,◎△。△,●○○●△。

⒉ 又一体:双调,五十四字。前段七句,三仄韵,三平韵;后段六句,三仄韵,两平韵。以《河传》两字起句为线索。格式中“□”为可去掉字。

▲,◎▲,⊙○◎▲。⊙●○△,◎○⊙▲。○⊙⊙●○△。●○△。

⊙○●○○▲,◎□▲,●●○◎▲。○○⊙●⊙,⊙●○△。○△。

⒊ 又一体:双调,六十一字。前段五句,四仄韵;后段六句,三仄韵。以《河传》四字起句为线索。格式中“□”为可去掉字;“”为可押韵字。

○○●▲,□□○●、○○○▲。○●●○,●◎◎○○▲。●◎◎、◎●▲。

◎○●●○○▲,⊙●○○,⊙●○○▲。⊙●◎◎,⊙●◎◎○○,●◎○,○●▲。

二〇一五年三月二十七日于北京『镜缘斋』

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