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呼正林「鏡緣齋」

眼視光學著作家

 
 
 

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探索——肯定:无人问津的未知, 追求——未必:有人理睬的明天。 老老实实——做人! 踏踏实实——做事,实实在在——治学。 没有做完的——不说, 已经做完的——未必说, 等待——未来的评说。

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【原创】忆江南(寂寞奈何长)〖4-316〗  

2016-06-14 06:35:59|  分类: 《镜缘斋.诗词》 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】忆江南(寂寞奈何长)〖4-316〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 『鏡緣齋.詩詞/第四卷』

忆江南(寂寞奈何长)〖4-316

 

 

忆江南  寂寞奈何长

依韵,和「南宫文轩」《忆江南.心醉

作者:呼正林

 

      江南醉,一笑胜春芳。

      杨柳婀娜柔如水,暗香引领百花香,不觉动情肠。

 

      相思惴,陶醉若流觞。

      无语心算成闺怨,盘恒心乱在情郎,寂寞奈何长?

二〇一五年五月二十六日于北京『镜缘斋』

 【原创】忆江南(寂寞奈何长)〖4-316〗 - 呼正林「鏡緣齋」 - 呼正林「鏡緣齋」

 

【附录一】「南宫文轩」《忆江南.心醉

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忆江南  心醉

作者:「南宫文轩

 

      心欲醉,心醉为红妆。

      不恋红妆千百媚,但凭楚楚韵奇香,伴我意悠扬。

 

      心欲醉,心醉赋春芳。

      急戴春芳惊梦醒,推开艳艳百花窗,拥抱好时光。

2015-05-23 19:05:32

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【附录二】《忆江南》词谱

一、词牌简介

宋王灼《碧鸡漫志》:“此曲自唐至今,皆南吕宫,字句皆同,止是今曲两段,盖近世曲子无单遍者。”按唐段安节《东府杂录》:“此词乃李德裕为谢伙娘作,故名《谢秋娘》。因白居易词更今名,又名《江南好》。又因刘禹锡词有“春去也,多谢洛城人”句,名《春去也》。温庭筠词有“梳洗罢,独倚望江楼”句,名《望江南》。皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句,名《梦江南》,又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆唐词单调,至宋词始为双调。王安中词有“安阳好,曲水似山阴”句,名《安阳好》。张滋词有“飞梦去,闲到玉京游”,名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板,闲引步虚声”句,名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》。丘长春词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》,注“大石调”。

二、词谱格式

㈠《康熙词谱》

⒈ 单调、正 体:二十七字。五句,三平韵。

●,●●○△。⊙○○●●,○○●●○△,○●●○△。

例词、白居易

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南。

⒉ 双调

⑴ 又一体:双调,五十四字。前后段各五句,三平韵。

○○●,○●●○△。○●○○○●●,○○○●●○△,○●●○△。

○●●,●●●○△。○●○○○●●,●○○●●○△,○●●○△。

例词、欧阳修

江南蝶,斜日一双双。身似何郎曾傅粉,心如韩寿爱偷香,天赋与轻狂。

微雨过,薄翅腻烟光。才伴游蜂来小苑,又随飞絮过东墙,长是为花忙。

⑵ 又一体:双调,五十九字。前后段各五句,两仄韵,两平韵。

●●○○○●▲,●●○○,●○○▲。●○○●●○△,●○○●●○△。

○○○●○○▲,●●○○,●●○○▲。○○○●●○△,○○●●●○△。

例词、冯延巳

去年迎春楼上月,正是西窗,夜凉时节。玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。

人非风月长依旧,破镜尘筝,一梦今年瘦。今宵帘幙飏花阴,空余枕泪独伤心。

㈡ 《唐宋词格律》

⑴ 基本格式:单调

●,●●○△。⊙○○●●,●●○△。⊙●●○△。

⑵ 双调:即将单调格式再重复一遍。

三、词谱与填词的说明

词谱格式,是填词不可或缺工具,对格式该怎样使用,还是有值得探索趣味的。仅以《忆江南》为例来说明这个问题。

⒈ 格式比较:

《忆江南》词谱格式最常用的格式有两个来源:① 《康熙词谱》;② 《唐宋词格律》。两者比较,《唐宋词格律》的格式是相对比较简化的格式,《康熙词谱》的格式是比较复杂一些的格式。两种来源的格式最简单的比较如下:

⑴ 单调《忆江南》而言,《康熙词谱》有“宜平可仄”和“宜仄可平”的用字形式,而《唐宋词格律》只有“可平可仄”的设置。

⑵ 双调《忆江南》,《康熙词谱》有两体,这两体上、下片平仄格式是不同的。而《唐宋词格律》的上、下片平仄格式完全相同的。

两种来源的格式有什么不同呢?从声情而言,上、下片平仄存在差异的格式显得更为沉郁、情绪起伏比较大,比较适合婉约派风格的抒发。上、下片平仄格式完全相同的格式在声情方面比前者更为平稳,更显得欢快一些。

⑶ 句型格式:上下片首句的句型格式以“2-1”构成为正格,上下片的末句有三种格式:① “1-2-2”;② “2-2-1”;③ “2-1-2”。单调多采用第一种句型格式,双调可以任选,但是双调上片末句,若采用第一种格式,则必须处理好下片的过片,否则上下会形成上、下片的不连贯。

⒉ 对仗

从格式的要求而言,并不刻意要求对仗,但是对第三、四句这两个七字句作对仗处理则是《忆江南》创作的惯例,历来认为:对仗为工。因此,创作时以尽可能“为工”为上,总归是创作,能“工”何必不“工”呢?不过是略多费点时间而已。

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